4, 転調（１）

4-3, ４度、５度調の転調

直截的に４度、５度調に転調する方法もあるが、
ここでは共通和音を使った転調を示す。

4-3-1, 陽音階の４度、５度調

伝統曲でもやはり４度、５度調への転調が多い。

音階の面では

ただし、
民の場合５度調は民下と同音
律の場合４度調は律上と同音
となる。
実際、これらはほとんど判別できない。

和音進行を含む

共通和音が多いためこの転調はやりやすい。

核２、核３調と考えると和音進行が共通し、整理しやすい。

a, 核２調転調

�T民：�W＝�W民：�T
�T律：�X＝�X律：�T
と解釈する。

b, 核３調転調

�T民：�T＝�X民：�W
�T律：�T＝�W律：�X
と解釈する。

4-3-2, 陰音階の４度、５度調

伝統曲では都節の場合、やはり４度、５度調への転調は多い。
しかし、琉球音階では転調自体みかけることは少ない。

音階の面では

この場合異向形が含まれるので注意を要する。

和音進行を含む

共通和音は少ない。ここでは異向形の和音を使う。

a, 核２調転調

�T都：�T＝�X都：上�W
�T琉：�T＝�W琉：下�X
と解釈する。

b, 核３調転調

�T都：上�W＝�W都：�T
�T琉：下�X＝�X琉：�T
と解釈する。

4-3-3, 楽器

邦楽器の場合、弾き分けられる複数の音階の関係が限定される。
音列支配の関係では三味線などの楽器が扱いやすい。
三味線は隣り合う糸が４度または５度で調律されることが多く、
それを核音に合わせることで、開放弦が弾け、中間音はツボで調節できる。