3, 調関係

この理論では、「音階」と「調」という語をほぼ同義で使う。
ただし、複数の音階同士の関係や和音進行などを視野に入れて考える場合、
特に「調」という語を使う。

3-1, 音列支配

3-1-1, ４度連鎖

完全４度の音を繋げて行った音列を、４度連鎖という。
便宜的にＤを中心として、右に４度、左に５度で音をとっていく。

ある音群の４度列に占める範囲は安定性、自然さ、協和性、近親性、統一感の指針になる。
範囲が広がるとこれらの特性が失われていく。

3-1-2, 全体調

４度列で占める範囲の音数によって音階を分類する。

陽音階は５音調になる。

Ａ民は下図の音からなる。
異向形導音（異導と略記）を含めると６音になる。

Ｇ律は下図の音からなる。

以上２つの音階の各音の機能(主音、核２、導音など)は左右対称になる。

陰音階は７音調になる。

Ｅ都は下図の音からなる。

Ｃ琉は下図の音からなる。

以上２つの音階の各音の機能も左右対称になる。

3-1-3, 共通音

４度連鎖の中で同じ範囲を持つ音階同士は、
共通音を最高度に多く持っている。

５音調は５つの音で２つ（律上、民下を入れると４つ）の音階ができることを示す。
この�T民とｍ�Z律の関係は、西洋音楽でいえば、
�T長音階（dur、メイジャー）とＭ�Y自然短音階（moll、ナチュラルマイナー）
の関係、つまり並行調といわれるものと同じようなものといえる。
この�T民とｍ�Z律の関係を、以降、並行調または旋法と言うこともある。