2,和音

2-3, 基本和音の機能

2-3-1, 構成と機能

より詳しく和音を説明する。
総和音を見比べてみる。

白玉は核音、黒玉は中間音。
異向形導音と異向形和音はカッコに入れた。

上行音階では

両方とも�T�W�Zがある。異向形和音は�X。
陽音階では全て完全４度和音だが、陰音階では�T、�X以外の�W、�Zは増４度和音。

下行音階では

両方とも�T�X�Uがある。異向形和音は�W。
陽音階では全て完全４度和音だが、陰音階では�T、�W以外の�X、�Uは増４度和音。

各々の和音は中音の性格を受け継ぐ。

和音の構成音は全音階に共通する。

2-3-2, 和音進行

これらの各種和音は進行に制限がない。
例えば、西洋の和音のように�Xから�Uへ進んではいけない、というような事はない。
ただし、最終的に主和音で終わるのがよく、また始まりも主和音であれば安定している。

2-3-3, 声部進行

例えば、複数の歌手が異なる音程の旋律を同時に歌うとする。
この各々一人の歌う旋律を声部（ライン）という。

これまで和音として、この同時に鳴る個々の音程を考えたが、
ここでは、この時一人の歌手が継時的にどう歌うかをみてみる。

a,正規の進行

導和音が主和音に進むことを、特別に導和音進行と呼ぶ。
個々の声部がどのように進行するかみてみる。

いずれの音階でも導２が核２と２度で接触している。
これによって刺激され、導２の不安定な性格から、主音へと進むことになる。
五線譜で見るとこの導２の進行は跳躍(隣の音階音を飛び越えて進むこと)のように見えるが、
５音音階の世界では、これは順次進行(隣の音階音に進むこと)となる。
この時、軸となる核２は同じ声部で続けられる。

この譜例にあるような和音連結の仕方が最も良い。

b,連続２度

実際には次のようにすべての声部が２度で進む方法がやりやすい場合も多い。

この進行の場合、一番高い声部と低い声部が７度を続けている。
段落や曲尾では、この進行でできる７度のうち一方の声部が
核２から核３へ進むことになり、不満足な終わり方をすることになる。
これは、主和音に核３を省略した２和音を使用することで解決できる。

また、例えば尺八のように、長い音が続く楽器では７度が続くのはあまりよくない。

上の例では７度が２度になっており、特に陰音階では短２度になり、きつい音になる。
このように２度が続いている進行を連続２度と呼ぶ。
３回以上の連続２度は避けた方が良い。

７度にできないならば、（短）９度の方がまだ和らげられる。

これも主和音を２和音にすることでほぼ解決できる。
また、例えば箏のような楽器でアルペジオとして鳴らす分には問題ない。